Anni 80 Nel 1981, ottenuti i permessi e l’appoggio logistico del Dipartimento di Sanità di New York, raccoglie un’ampia documentazione sull’espulsione dei rifiuti dalla citta fino agli inceneritori e alle discariche di Brooklin e di Staten Island. |
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Da questa esperienza prosegue a fotografare discariche delle grandi citta, nonché particolari di superfici di materiali rifiutati. |
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Durante queste operazioni si accentua il suo interesse per le zone marginali (fasce di territorio dove sono stati sepolti i rifiuti che vanno dalle estreme periferie delle grandi citta al perimetro dove sono ancora in funzione discariche e inceneritori). Qui entra in contatto con gruppi di recycling artists per lo più di colore e ispanici: sono pittori, scultori e musicisti, gente di spettacolo che abita e si esibisce sia nei quartieri abbandonati della citta che nelle marginal zones; ambienti, questi, dai quali provengono e vi trovano ascendenti alcuni elementi dell’attuale musica afro-ispanico-americana, nonché del grafoprimitivismo metropolitano dell’arte figurativa contemporanea ed elementi dell’attuale decontestualizzazione espressiva, sia nel teatro che nel cinema dei nostri tempi. |
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A questi Bertin si unisce assemblando opere con materiali trovati in loco e partecipando a performances realizzate negli spazi più inconsueti: inceneritori, depositi delle carrozze della metropolitana, mattatoi abbandonati ecc. |
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Nel 1982 inizia la sua attività poetica con il journal Spasmo Plus che riporta foto e poesie del lavoro svolto a New York. |
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Nel 1983, dopo questo viaggio a New York, non riconoscendosi nei panni ristretti dell’arte povera, per le sue asettiche e troppo vaghe allusioni, dà vita al termine “Garbart” (da garbage – rifiuti – e arte) per dare una più precisa connotazione alla propria forma espressiva. La prima personale di Bertin è a Firenze, alla Galleria Inquadrature di Marcello Innocenti con la presentazione di Gert Schroeder. A questa faranno seguito numerose altre partecipazioni a iniziative culturali pubbliche e private. |
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